本月观影40部。都是短评。
《路边野餐》
难看，却又让人念念不忘。电影的完成度很高，作者想要表达的，通过形式主义的影像表达了出来。根据内陆飞鱼和木卫二的影评，便是：时间的虚无，诗的火花之闪现。两者在电影中并非呈现为简单的因果关系。我想起了李沧东的《诗情》。可惜我与片中这些诗不太来电。我喜欢临结尾处这句诗：当我的光曝在你身上/ 重逢就是一间暗室。
《心迷宫》
看这种结构的片子我需要惊喜，可惜基本没有。
《绝地逃亡》
高龄的成龙动作表现力已经到了“力不从心”的地步。 3D再减一分。
《树大招风》
现在很少见这种把悍匪当英雄来拍的片子了，我就呵呵。
《念念》
倾诉显得刻意了。
《无境之兽》
充满诗意，但是就题材来说仍欠缺力量。
《硬核亨利》
最好的就是跟“上校”一起杀出实验室大楼的段落。拍不断移动的第一人称视角，得找“上校”这样的参照物。
《罪恶之家》
人应当反思自己犯下的罪恶，不管是作为个人还是整个阶层。
《思悼》
编导演音画，各方面都很稳的历史剧。
《大空头》
感觉像坐在过山车上上了一堂金融课。
《房间》
很奥斯卡的一个片子。
《地球之盐》
几乎将萨尔加多神化为圣人。其摄影集主题恢宏浩大，渐次沉重：《另一个美洲》、《萨赫勒地带》、《出埃及记》；被人类的苦难与不公吞噬陷入黑暗，十年植树将荒漠化的故乡恢复成儿时天堂，获得救赎后拍摄《创世纪》。片中我最喜欢的是这张马里的孤儿的照片：
《史楚锡流浪记》
看不出好来。
《医疗内幕》
摩尔对美国医疗制度的攻击当然是偏颇的，但是国人看着当然很解气啊，原来大美国医疗制度也这么惨。
《千锤百炼》
用两年半的时间在四川会理跟拍拳击这个带点传奇性的题材，第一主人公曾有过传奇性的经历，但是除了中间争夺省冠军那一场的胜利，事实上三个主人公全都失败了，毫无传奇性可言，现实，果然很残酷。
《意志的胜利》
剪辑和摄影角度的设计确实出众，希特勒也是个出众的演说家。党代会上的各种拍马屁发言和最后的长时间阅兵是无聊的。
《曾经》《再次出发》&《唱街》
三部曲给我的感觉都是影片后半有些难以为继。总体来说我并不是很爱约翰·卡尼的音乐风格，但那些被津津乐道的部分我也喜欢：《曾经》开头的合奏Falling Slowly，女主为男主作词的 If You Want Me；《再次出发》楼顶上的电吉他solo，最后骚当演唱的 lost star；《唱街》我最喜欢的歌是 Up 和 A beautiful sea，以及男主形容女主的那句台词：her eyes are like the clouds clearing past the moon。
《星际穿越》
重温。可以说前一个小时挺难看，虽然很多是为后面布局。进入虫洞之后好看了一些，巨浪星球、冰冻星球的形态看起来很棒，飞船、机器人的设计都很有科技感，最好看的是对接那段戏。时间的概念和引力的重要性被明确表现出来，这是电影理念上最棒的部分（“根据爱因斯坦的相对论，回到过去是不可能的，即便是进入高维时空。但影片中设计让引力波可以穿越时间，影响过去”）。 两个最受尊敬的物理学家的阴谋也好看。至于水晶球状黑洞和超立方体五维空间这两个设计我是觉得超出了诺兰能够把握的范围的。
《地心引力》
重温。长镜头和主客观视角无缝转换叹为观止。
《火星救援》
重温。相当工整，相比《地心引力》彰显作为感情动物的“人”，它主要是依靠科学知识解决太空生存问题和救援难题，同时保证了趣味性。当然两个片子的最高潮华彩处既抛开“人”也抛开科学严谨性，向星战以来最成功的太空科幻电影《瓦力》致敬。
《星战7：原力觉醒》
重温。除了蕾伊的娜乌西卡式出场，其他都是套路。
《蝙蝠侠大战超人》
终极版印象加一分，但戏剧核心的编导演仍是略显弱鸡。超人女友的侦查力完爆蝙蝠侠。
《激情年代》
集体的疯狂与个人的美德。但是过于浪漫主义：直斥被利用的艾比和作为国家机器的法官们为婊子、狗，赋予男主角英雄感而非荒谬感。
《四个房间》
昆汀的第四个短片最后一场戏，几次回味还哑然失笑。
《解构哈利》
不喜欢地狱那一段，可能是跟很多喜爱此片者的分水岭吧。
《金枝玉叶》
怀旧。张国荣弹钢琴如果给时间练一下多好。袁咏仪最后的奔跑太套路了。
《青春祭》
可能对于八十年代的观众来说本片相当于启蒙主义的代表作之一。
《独臂刀》
又看。配乐、摄影美而且有力。那句“比不上！”太酷了。剪辑、剧情逻辑、配乐后期都有一两处明显失误，瑕不掩瑜。
《剑》
三隅研次“剑三部曲”的第二部，观感略逊于第一部《斩》。
《西鹤一代女》
阿春与三船敏郎私会欲迎还拒、听到情郎遗言时奔入竹林间寻死、配着急弦背景音乐追看儿子，等等几段，都非常美。 整个故事似乎批判性太强而显得越发悲苦，观感上不如筱田正浩《盲女阿玲》那般动人的自然。
《铁道员》
闪回和超自然的叙事很赞。广末凉子加一分。
《笑的大学》
可惜“无笑料喜剧终极剧本”未露庐山真面目，减一分。
《盗钥匙的方法》
几个包袱抖得没力，全靠堺雅人和香川照之的演技撑着。
《爱，回家》
看到小相宇教外婆写信，我也已忍不住眼泪。
《老手》
漫画式（而非写实式）的故事、人物和节奏，激烈而富匠心的打斗。 我唯一不满意的是，最后的打斗场景，通过街头摄像头的几次出现，来强行控制节奏。
《海底总动员》
寻亲真有这么多欢乐和感动？可这是动画。但会不会对小孩有误导呢？
《童梦失魂夜》
怪诞，各种创意，冷傲小女主抢眼，但整体节奏不是我的菜。
《印度往事》
主体是一场板球赛，取名“往事”、片长三小时，显得浮夸。