《荒野浪子》
东木的这个导演处女作非常过火，在传统美式西部片框架下塑造一个反英雄，但是反得既不彻底也不黑色。
《不法之徒迈·韦尔斯》
重温。好过《不可饶恕》。比我看过的99%武侠片都“侠”得多，不顾一切去追求正义，每每后发先至，充满侠客风范，最终也在正义势力的帮助下击败强敌。缺点在结尾：韦尔斯只身匹马追赶仇人，在明知子弹用光、随手可以捡起一支有弹药的枪的情况下，他没有，这固然让后面那个手刃仇人的场面气势慑人，却不能不让人在回味之时问一句why not；并且，枪里没子弹，也让意图升华主题的最后一场戏显得缺了点底气。
《阿黛尔的生活》
看的不光是小清新和大尺度，还有阶层问题。
《回溯迷踪》
没有大众评分那么不堪，跟《小岛惊魂》大概一个层次，毕竟是阿曼巴。可以对照着根据1692年美国马萨诸塞州的撒勒姆女巫事件改编的《激情年代》一起看。
《异形》
又看了一遍。太空特效差了点，剪辑不够好。异形确实近乎完美有机体&完美恶魔。
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》
重温。改善了对汤姆·哈迪的看法。史诗级动作场面。
《碟中谍4》
重温。情节上各种故弄玄虚，内里是个非常套路毫无悬念的核弹危机故事。为了追上情节的这种眼花缭乱产生的紧张感，代替了原本该由悬念制造和动作打造的紧张感。
《我的舅舅》
片长抻到两小时看累，感觉每场戏都切掉后面一半才好。
《意大利式离婚》
杰出的黑色喜剧。另，原来当时人们看《甜蜜的生活》上映是万人空巷的。
《房客》
希区柯克的默片。确立了悬疑风格。情节上，人物行为动机多处存疑，结局无聊。恐怕最吸引人的是忧郁帅气并且优雅的男主角，女主角是金发傻白甜，希区柯克连人物模式都早在1927年便设立好了。
《唐人街》
编剧典范。剧情让我想起了菲茨杰拉德的《夜色温柔》。我喜欢在类型片中的这样一个有力、嚣张、逻辑自洽的反派，不亚于《第三人》中的奥逊·威尔斯。
《大地之歌》
宝莱坞之外的平民叙事诗。
《巴顿将军》
当成战争片的话，它缺乏真正意义上的两军对垒；当成史诗片的话，它还远未表现出二战的波澜壮阔；就只能当成演得好的传记片了。
《一个叫欧维的男人决定去死》
超高口碑新片。好在哪里？有人看到温情，有人看到幽默，有人看到穆斯林，还有人看到萨博汽车逝去的历史……人人都喜欢的电影，就是口碑电影。
《偷窥狂》
作为电影视听语言之经典早已定性，但它“不好看”，尽管具有足够噱头，但这些噱头都没有构成戏剧冲突，受害者、警察、女友都没有对男主角形成实际冲突，唯一的戏剧性冲突是女友的盲母，但是到了冲突高潮时男主角妥协瓦解了冲突。
《剪刀手爱德华》
经典重温。德普的眼神戏现在看仍然无与伦比，尤其是最后的爆发。
《枪疯》
雌雄大盗前身，开头有极具悬念的噱头，其后与真爱蛇蝎女一起堕落到死，现在看来没多大意思。
《一个男人和一个女人》
寻常爱情故事。文本大于影像，通过独白、剪辑等手法做加法。
《记忆碎片》
故事本身并不出彩。出彩的一是正叙与倒叙交叉呈现，到近结尾处，时间点才重合，黑白与彩色的交叉运用，形式感极佳；二是诺兰片中常有的某种“高概念”，这里是兼具科学性与戏剧性的短期失忆症（其他还有比如失眠症、引力与时间、盗梦空间等）。
《特写》
通过对真实案件的还原和对该真实事件的庭审拍摄，颇有深度的展现了一个生活在底层的人对电影艺术的热爱，而且拍摄有序，表演不乱，整体视听效果和节奏统一。
庭审过程是纪录，但阿巴斯像检察官一样发问来触发受审者的内心，引出了一颗热爱艺术的炽热大胆的心和难以突破的阶层的束缚；庭审结束之前的其他是现场还原，难得的是用了现实事件的原班人马；最后真假导演一起上门道歉是原创剧情，那个骑摩托端一盆花的长镜头似乎很多艺术片导演都爱致敬一下。
这部电影是一个典范甚至是一个标准模板，怎么拍怎么调度阿巴斯都在片中讲了，连为了拍摄进度要求法庭提前庭审日期，都细致地拍进去了。
电影史上如此名作，中文字幕竟满满都是错误，需要看英文字幕或中英对照字幕。
《寄生兽》真人版两部
第一部很好，小格局里惊心动魄。情节上的问题是，为了维持校园小格局，泉新一在经历丧母、濒死等大事件后，仍然去学校上学。第二部完结篇，大格局，失控，就稀烂了。
《小森林·夏秋篇》&《冬春篇》
这不就是个做料理的半纪录片么？
《爆肚风云》
三谷幸喜的杰出喜剧。
《幻之光》
是枝裕和的治愈片，拍得很讲究，配乐美，镜头缓，近乎侯孝贤。
《彼岸花》
小津嫁女系列之一，小津首部彩色片，色彩非常细腻。田中绢代短发造型很美。
《剑鬼》
三隅研次的剑之三部曲最后一部，相对商业化，故事情节完整，导演手法上仍颇多艺术尝试。可以看出三隅研次对动作场面（学剑、出师、最后的大战等）的掌控能力以及热情，都远远高于讲一个情绪饱满的故事。
《眠狂四郎：胜负》&《杀法帖》&《女妖剑》
电影版眠狂四郎拍了有17部之多，大概是仅次于座头市系列的系列剑戟片了，但质量远比不上座头市系列。《杀法帖》是首作，田中德三就没开好头，杀阵假，逻辑弱，就几个女子还不错。三隅研次拍的次作《眠狂四郎：胜负》最好，生动，有趣，老奉行、卖面女孩两个角色都很好，只是细节有bug，比如被俘的眠狂四郎逃出来剑又上身了、女占卜师在澡堂递给他的剑从何得来等等，另外圆月杀法先天不足，更多是噱头。其次大概是三隅研次拍的《炎情剑》。《女妖剑》很糙，基本的电影语法都没做好。
《我们诞生在中国》
金丝猴故事较为完整，也是我最喜欢的。雪豹故事，源于迪士尼对尺度的限制，对表现这种猛兽而言温情有余力度不足。熊猫故事就只好听周迅配音解闷。客串的丹顶鹤承载着生命轮回、生生不息的主导概念，虽然一死一生的ending表现这个概念不无勉强。总体而言，接受迪斯尼这个导演任务的陆川表现并不差，节奏韵律情怀都不错；周迅的配音是个惊喜。
《沿江而上》
是这个纪录片三部曲系列中最弱的。不成熟的表达方式。
《大红灯笼高高挂》
重温。形式主义美感达到极致。内容浮夸硬拔高，情节不够死人凑。
《南京的基督》
以前看电视上的删节版，钟意梁家辉的表演，喜欢片中的秦淮河，喜欢片中透出的“物哀”之感；现在再看完整版，就感叹富田靖子的美丽，尤其是在本片杰出的摄影和美术下。电影前半的秦淮艳遇迷离、情色与纯真相拥，非常罪非常美。但整个主题是刻骨铭心的爱恋，芥川龙之介文字当中的那种时空错落感，虽然在电影中也基本得到呈现，并改得更具现实性，但荒诞感被极大削弱了，后半就显得平庸。
《特警屠龙》
主要是看年轻的甄子丹饰演的Terry，这是甄子丹电影中给我留下印象的最早的角色，留下印象可能是Terry的死很惨烈。这也是最早的一部他参与动作指导的片子，参与的部分应该是他自己的打斗场景，动作迅捷流畅角度多变赏心悦目。片子由袁和平导演，整体很一般，演员倒都不错，吴孟达、张学友都是好演员。
《导火线》
又看（港版）。配乐超带感，剪辑非常酷。文戏匆忙但还行，古仔和吕良伟演技担当，值得诟病的是肥猫和龙婆都有跟主题毫无关系的做人道理的台词；后半武戏场场精彩，可以挑刺的就是最后一场打戏的两次腾空动作：一是邹兆龙腾空肘击时，甄子丹转身腾空腾空侧踢，剪辑不好、受力反应也不对；二是甄子丹招牌空中三连踢，两个镜头拼的，不如无。
《洪拳小子》
配乐真好，越到后面越好。
布景太简陋，动不动就是大战荒草地。
粗糙。有些场景，开始表演还比镜头慢一拍。
戚冠军一身腱子肉，功夫也好，但演不出来，憋死观众。
傅声这个角色演得好。你给他这么一个送死中二的角色，他居然演得不招骂。
最后的两场大战真是没得说，漂亮！各种调度、镜头的运动和角度、黑白调色等等也都好，张彻把技术活儿都用在这两场戏里了。
《身不由己》
洪金宝导演、主演，身手依然一级棒；开始发福的梁家仁双主演，片中的一套洪拳稀松平常，没有前两年《赞先生与找钱华》中打咏春那样的超常发挥。
《怒火凤凰》 重温。其实就是为了最后的打戏，大概是影史最强的二女PK。 《蝙蝠侠：突袭阿卡姆》 为《自杀小队》预热。除了小丑女以外，这自杀小队没啥亮点角色。 《回忆积木小屋》 重温。创意好，情绪到位，技巧倒不算极致。 《坏未来》 还是做成动画好。 《我在伊朗长大》 看这部动画可以对伊朗现代史有一个感性的认识。