《车站》
降旗康男，高仓健。观之有看川端康成《雪国》之感。
《武训传》
三观不正，看得气闷。
《舞台生涯》
形式欠佳，卓别林的人生观倒是有充分体现。宇宙推动地球的力量，你我身上也有。
《最后安全》
全为最后的特技爬楼场面。
《其后》
多余的人。松田优作不是日本的梁朝伟么？
《青木瓜之味》
前女友在雨夜哭泣着倚在墙角，镜头转到清晨，男主角内心挣扎着终于打开了梅的房门。其间不断流淌的钢琴曲。德彪西月光曲的钢琴部分。耐心看完，领略那一份我们早已失去的从容。
《暗杀》
李政宰枪击河正宇的时候，我心里忍不住呼喊着“千万别让河正宇中枪之后又顽强地爬起来啊！”然并卵，河正宇爬起来了三次。大处看是成功的商业大片，小处看则多有不通透。全智贤的新娘装扮真心美。
《秘密特工》
开头不久卡维尔射击汉莫车胎，之后的一段风格化人物背景介绍，盖里奇把昆汀模仿得惟妙惟肖，连配乐都趋近。艾丽西亚跳舞那段，难道不是致敬低俗小说？不过大部分还是玩轻松流畅的英伦聪明劲儿，没有什么惊喜。
《威猛奇兵》（To Live and Die in L.A. ）
浓浓的八十年代风。虽然很有些散漫，威廉弗莱德金水准仍在。
《豪侠》
吴宇森在这部老武侠片中刻画最成功的，仍是张三与青衣之间的君子之交：相遇，相忘于江湖，性命相许。武打太长，武指冯克安把最精彩的武打设计留给了自己。剧情台词都浓浓的古龙向，但不尽意，最后高朋突变为boss更是荒唐。
《心理测量者》系列
剧集两季和剧场版。虚渊玄脚本的第一季是非常棒的赛博朋克，剧场版做得还行，第二季换上冲方丁果然直接掉了一个档次。
《碟中谍5》
剧情漏洞丢到一边，我喜欢它的动作场景、teamwork理念。它是一部有自身理念的电影。
备受好评的《王牌特工》没有给我留下很深的印象，大概绅士风度不是我的菜。
《终结者：创世纪》
片子是一般，但是新终结者型号没有让我失望。T-3000是机器与人的完美结合，简单说来是由一群微型纳米机器人从肉体的细胞层面进行改造、同时保有人的全部意识。除了其他终结者的能力，片中的失重行走、绞肉机能力、各种瞬移等等，虽然和强大的天网不能相提并论，但也是“人体”的改造极限了，与T-850比拳脚真是失策，用柔术技巧破坏T-850的所有关节就可以秒杀之。
《机械姬》
近期看的科幻大片中比较上档次的一部，多对话但是精致，只是结局落了下乘。虽然场景单一，我喜欢它的建筑艺术。
《超能查派》
粗糙。南非文化也不是我的菜。
《蚁人》
一如既往的流水线漫威单体英雄（这其中《美国队长2》和《超凡蜘蛛侠2》大概算是最好）。
之前出的《银河护卫队》挺好，我喜欢克里斯·帕拉特对星爵的演绎，有style。
克里斯·帕拉特是近年来我很喜欢的男星，《侏罗纪世界》我也喜欢，嗓音也有辨识度，我喜欢的《乐高大电影》男主角便是他配音。
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》
对汤姆哈迪无甚感觉，虽然他是IMDB今年的第一男星。
《超时空接触》
近期看的最棒的科幻片，泽米基斯又给了我《回到未来》的感觉。
朱迪福斯特太棒了。
《白日焰火》
黑色电影的美学和核心表现了出来。
有对降旗康男《车站》和奉俊昊《母亲》的模仿，融合不够好导致片子各部分风格的不统一。
《刺客聂隐娘》
这是一部武侠片。
优点就是拍得美美的，考究，不俗气，稳，毕竟是侯孝贤。
武打动作上没有什么亮点，个人最喜欢的是屋顶上田季安与窈娘的对打。
风景如画掩盖了电影的层次。
凯瑟琳·毕格罗
《末世纪暴潮》对于动作场景缺乏想象力。
奇怪的是《惊爆点》却是一部充满动人美感的动作片。
《小王子》
对原书的解读部分最有意思。
小王子肉身倒下的那一刻是最美的。最美的死法。
《消失的爱人》
是我的理解肤浅，还是这片本身缺乏深度？好看而已。
《金刚》（2005）
为了精彩的动作场面可以忍受剧情上的各种断裂、各种站不住脚的逻辑、站不住脚的爱情，但是令人赞叹的雷龙奔腾动作场面回想之下也站不住脚。
模拟摔跤比赛的金刚大战三条霸王龙是令人过目难忘的，其次还有沼泽各种大虫围攻、水中的食人大鱼、丑陋的大蜥蜴、个头大过人类的蝙蝠等等，无不令人瞠目结舌。
《一九零零》
难以忘记片中的血色婚礼：法西斯的残忍。
《深渊》
好导演对复杂场面和剧情的掌控力。
《深海圆疑》
好故事，然而拍得不好看。
《富贵列车》
明星云集，洪胖导演没能搞定，虎头蛇尾。
洪胖子和元彪的一场打最好。
《我和厄尔以及将死的女孩》
前半挺好看，从男孩为女孩弃疗而争吵开始就不好看了，没有新意了。导演做长片的能力有待加强。
《姜戈》
从开头到到痛击红围巾党，从废手到the end，以及全片的配乐，都非常棒。中间的夺金战、徒手搏斗、盗金戏没那么棒，但也都是交出了行货。
《春逝》
许秦豪之二。李英爱的演绎太棒了。
《哪啊哪啊神去村》
日本这种有传统、讲究仪式的国家，才拍得出这种片子。
《老炮儿》
父子餐馆对话那一段最动人。
儿子被富二代女友偷回来之后故事显得断裂没张力了，最后还真茬架了，煽到不行。
《白色的巨塔》（1966）
剧本真心好，桥本忍不愧是日本第一编剧。
公正与真理似乎被抹杀，但是并未被错杀——纵算我们今天的国民，又是否准备好了接受公正与真理呢？
《边境杀手》
加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦之前的作品我只看过《焦土之城》，由于历史的隔膜感没有给我应有的震撼。
《边境杀手》的题材亲切了很多：打击毒贩。影片最值得称道的应该是罗杰·迪金斯的摄影，美墨边境在影视剧中出现过那么多次，这一次最美，当然是残酷荒凉的美。配乐也棒。动作场面都干净利落并且不落窠臼。气氛渲染到位。这些都让我眼前一亮。
导演试图呈现暴力带给人的异化，很可惜的是原本应承担这份异化的女主角却游离在这个商业化复仇故事的边缘，甚至在最后的重头戏中消失掉了。
参考两部杰作：《现代启示录》和《暴力史》，便会发现，《边境杀手》编剧差了，导演也没能拓展开格局，让本片陷入了炫技流的尴尬境地。
《登堂入室》
犹如上了一节美妙的写作课。
《绕道》
黑色电影经典。